“젊은이들은 자신의 괴상함을 과시하거나 자랑하기를 꺼리는 것 같습니다. 아마도 그 반대라면 더 잘할 수 있을 것입니다.”

괴물을 만드는 것이 아니라 괴물로 태어나야 합니다. 그들 중 한 명인 척 할 수도 있고, 대중에게 치즈를 줄 수도 있지만, 진짜 이상한 사람은 절대 속일 수 없습니다. 팝음악에는 그런 존재들이 가득하다. 게이, 흑인, 퀴어, 파괴적인 음악을 만든 Little Richard와 같은 사람들 때문에 실제로 존재하게되었습니다. 물론, 계속하기 전에 괴물이 무엇인지 분명히 해야 할 것 같습니다. 스페인에서는 앵글로색슨 괴물과 달리 괴물은 괴물이고, 괴물은 존경할 만한 생물이 아니라 삶의 유일한 목표가 조롱의 대상이 되는 것입니다.

하지만 앵글로색슨족의 괴물이라는 단어를 우리 음악계에 적용하면 포흐(Poch), 세르지오 알고라(Sergio Algora), 카밀로 세스토(Camilo Sesto) 같은 캐릭터를 찾을 수 있습니다. 카밀로 세스토는 괴물인가요? 글쎄, 그는 수백만 장의 음반을 팔았지만 그는 이상한 사람이었습니다. 그리고 나는 음극 심장 사냥꾼이 그를 샌드백으로 사용한 그의 마지막 단계에 대해 말하는 것이 아닙니다. 어쨌든 로큰롤의 첫 번째 규칙은 주관성에 백지 위임권을 부여하는 것입니다. 모든 괴짜는 하나의 세계이고, 그 각각의 세계는 팝 음악 역사에서 확고한 자리를 차지하고 있습니다. 읽다보면 이런게 나오죠 괴물 아웃! (반대), 영국 음악가 루크 헤인즈(Luke Haynes)의 새 책.

하인즈는 괴물입니다. 80년대에 그는 브릿팝 열풍을 활용한 영국 밴드 The Otters의 선두에 섰습니다. 대신, 그는 문화적 인종차별의 폭발에 의문을 제기하기보다는 축하하는 길을 선택했습니다. Heinz는 항상 독특한 아이디어를 개발해 왔습니다. 다음과 같은 제목의 앨범을 출시하세요. 올리버 트위스트 선언문 (2001) 또는 오케스트라 반주로 재해석된 The Auteurs의 노래 컬렉션을 만드는 것은 그가 자신의 세계에 정착하는 첫 번째 단계였습니다. 지난 수십 년 동안 그는 70년대 뉴욕 언더그라운드 뮤지션, 영국 레슬링에서 영감을 받거나 Nick Lowe와 같은 실제 뮤지션에게서 영감을 받아 동물과 관련된 음악적 이야기를 만들어내는 컨셉 앨범을 계속 녹음했습니다.

그는 또한 매우 명확한 제목을 가진 일종의 회고록을 발표했습니다. 나쁜 느낌: 브릿팝과 그 종말에 내 역할 (Bad Vibes: 브릿팝과 몰락의 나의 역할). 이제 온다 괴물 아웃!Contra를 위해 David Paradela가 스페인어로 번역했습니다. Haynes는 이메일을 통해 “이 책은 나 자신에 대해 이야기할 수 있는 기회이기도 합니다.”라고 말합니다. “아직 해보지 않았다면 이 책의 페이지 전체에 괴물 깃발을 휘두르는 것이 좋겠다고 생각했습니다. 괴물이 되는 것이 지금의 나를 만들었고, 평생 들어온 음악이 내 성격을 형성했습니다. 58세 괴물이라는 것이 자랑스럽습니다. 책 속 인물들의 이야기가 내 삶과 얽혀 있습니다.”

유머, 정직, 학식

괴물 아웃! 백과사전이 없습니다. 결과에 대해 걱정하지 않고 선택한 일부 개인에 대해 이야기하고 있는 것은 매우 주관적인 선택입니다. 선정 기준은 매우 명확합니다. “누구에게 공간을 줬는지 매우 신중해야 했습니다. 예를 들어, 지나가면서 Adam & The Ants를 언급했지만 그들이 영국에서 활약한 현상은 많이 쓰여졌습니다. Syd Barrett도 마찬가지입니다. Bowie도 또 다른 필수 캐릭터이지만 그는 또한 끝없이 글을 썼습니다. 이미 알려진 이야기를 다시 이야기하기 위해 저는 이야기가 널리 공개되지 않은 Les Ralis Denude, Steve Took 또는 Mick Farren과 같은 사람들에게 공간을 주는 데 중점을 두었습니다.

우리는 록스타를 지나치게 망치는 경향이 있습니다. 이미 잘 알려진 이야기를 다시 엮을 여지가 없었기 때문에 Les Ralis Denude, Steve Tooke 또는 Mick Farren과 같은 이야기가 널리 보도되지 않은 사람들을 위한 공간을 만드는 데 집중했습니다.

루크 하인스
— 음악가이자 작가

이 책은 유머, 정직, 학문의 연습입니다. Haynes는 이전 책과 미디어 기사에서 격려하는 스타일을 따릅니다. 기록 수집가여기에는 유머와 풍자가 우세합니다. 다시 말하지만 주관성입니다. 본문을 시작하기 전에 Haynes는 진짜 괴짜가 어느 한 그룹에 속하지 않는다는 이론을 재확인하는 여러 범주(설교자, 목록 작성자, 좌파, 우파, 문화주의자, 지식인…)에 대해 경고합니다. 그는 어떤 십계명이나 대회와도 완전히 분리된 사람입니다. 그리고 괴물은 다른 괴물이 자기 앞에 있다는 것을 어떻게 알 수 있습니까? “특정 인식이 있습니다. 다른 사람을 알아보려면 미쳐야 할 것입니다. “라고 Haynes는 대답합니다.

당신과 같은 사람을 식별한다는 것은 그 반대일지라도 그렇지 않은 사람을 지적하는 것을 의미합니다. 그의 책에서 Haynes는 자신이 거짓 퀴어라고 생각하는 것에 대해 공개합니다. 예를 들어 왕자. 비록 그는 본문에서 그것에 대해 깊이 다루지는 않지만, 그에게 있어서 저자는 보라색 비 이것은 그러한 경우 중 하나입니다.

“그의 노래는 여피나 다이애나 왕세자비 같은 80년대 문화에 공감한 것 같아요. 순응과 함께 어우러지는 열망적인 음악 같아요. 마지막에 프린스에 대한 증오심을 묻자 “위대한 사람을 모욕했으면 좋았을 텐데.” 다름 아닌 프린스였습니다. 사람들은 그것을 매우 개인적인 수준으로 받아들이고 기분이 상합니다. “내가 특정 치약이나 특정 브랜드의 자동차를 좋아하지 않는다고 해서 당신이 나에게 화를 내는 것과 같습니다.”라고 그는 주장합니다.

또 다른 예: 그런지를 가져온 반바지는 그것을 입은 일부 음악가들의 이해할 수 없는 비명에도 불구하고 전혀 이상한 것이 없었습니다. “내 생각엔 커트(코베인)가 괴짜였던 것 같아요.” Haynes가 지적합니다. “저는 명목상이 되고 싶지 않았습니다. 그에 대해 나쁘게 말할 것도 없었고, 그가 훌륭하다고 생각했습니다. 하지만 그에 대해 이야기하고 남성 천재의 함정에 빠지지 않기란 어렵습니다.” 반복되는 주제 중 하나는 거의 항상 남자인 낭만적인 예술가에 대한 신화입니다. 그는 그를 아침의 자석으로 만들 위험을 무릅쓰고 있습니다. 놀라세요!

벨벳 언더그라운드와 마찬가지로 전설적인 그룹의 재결합을 주제로 한 챕터도 있다. “제가 가장 좋아하는 Lou Reed 버전은 Velveteen 버전입니다. 저도 70년대 버전을 좋아해요. 정말 좋아해요.” 메탈 머신 음악. 회의 주제에 관해서는 이미 우리가 살고 있는 세상의 일부입니다. Spotify가 아티스트의 로열티를 훔쳤다고 비난할 수 있습니다. 왜냐하면 모임에는 엄청난 양의 돈이 있지만 모임이 포함되지 않으면 돈이 거의 없기 때문입니다. 트럼프처럼 그것은 우리가 살고 있는 시대를 반영한다.

그래서 우리가 살고 있는 시대는 구식 괴짜들에게는 적합하지 않은 것 같습니다. “더 이상 Barrett이나 Marc Bolan과 같을 수는 없습니다. 하지만 이 포퓰리즘 시대에는 괴물이 다시 등장할 것입니다. 젊은 사람들은 자신의 기이함을 자랑하거나 자랑할 준비가 되어 있지 않은 것 같습니다. 어쩌면 그 반대를 하는 것이 더 나을 수도 있습니다.