가우디의 오리엔탈리스트 무대

안토니오 가우디의 100주년을 기념하는 이 시리즈는 건축가로서 그의 경력의 다양한 단계를 따릅니다. 전설과 기념품을 넘어, 이 작품들은 그의 사고 방식, 건축 및 세상을 보는 방식이 어떻게 진화했는지, 그리고 그의 삶의 각 시기가 그의 건축물과 바르셀로나 도시에서 어떻게 인식될 수 있는지 이해하려고 노력합니다.

이러한 단계 중 첫 번째 단계는 일반적으로 불가능한 굴뚝과 물결 모양의 외관 때문에 간과되지만 이후에 나오는 모든 것을 이해하는 것이 중요합니다. 그는 젊은 가우디이고, 아직 배우는 중이기 때문에 아무것도 깨뜨린 적이 없습니다. 건축가는 자신의 언어가 아직 완전히 존재하지 않을 때 자신의 언어를 찾기 위해 실제적이고 상징적인 동양을 찾습니다.

오리엔탈리즘이 시험장이 되다

1880년대 초, 앤서니 고우디 인접 지역과 극동 지역뿐만 아니라 반도 이슬람 전통, 특히 무데하르(Mudejar)와 나스리드(Nasrid)에도 매력을 느끼는 건축물이 발전하기 시작합니다. 이것은 학문적이거나 순수주의적인 오리엔탈리즘이 아니라 직관적이고 거의 방종한 오리엔탈리즘입니다. 가우디는 지배적인 역사주의에서 벗어나 너무 많은 연결 없이 실험할 수 있는 형태, 기술 및 장식을 통합했습니다.

이 작품에는 이미 반복되는 요소가 등장합니다. 세라믹의 집중적 사용, 동양에서 영감을 받은 아치, 표현 재료로 처리된 노출된 벽돌, 건물의 상징적인 왕관 역할을 하는 사원, 돔 또는 굴뚝 형태의 마감재입니다. 모든 것이 정해져 있지는 않지만 무작위도 없습니다.

카사 비센스(Casa Vicens): 색채의 폭발

이 작업은 이 단계를 가장 잘 요약합니다. 비첸스 하우스주식 중개인 Manuel Vicens i Montaner의 의뢰로 1883년에서 1885년 사이에 건설되었습니다. 집 이상으로 그것은 의도의 선언입니다. 가우디는 석조 벽, 이 지역의 전형적인 꽃을 재현한 세라믹 타일 라인, 당시의 부르주아적 고요함을 깨뜨리는 볼륨감 있는 구조를 갖춘 이 지역의 다른 어느 집과도 다른 집을지었습니다.

인테리어는 그리 멀지 않습니다. 다색 목재 기둥 천장, 벽의 식물 낙서, 장식 그림 및 로마 모자이크 바닥이 거의 전체 우주를 구성합니다. 흡연실은 알람브라 헤네랄리페의 무카르나를 연상시키는 천장과 함께 이슬람 영감이 뚜렷한 방으로 특별히 언급할 가치가 있습니다. 여기서 가우디는 복사하지 않고 해석하고 변형하고 실험합니다.

El Capricho 및 바르셀로나 이외의 첫 번째 주문

같은 시기에 가우디는 카탈로니아에서 멀리 떨어진 곳에서 의뢰를 받았습니다. 변덕코밀라스(칸타브리아). 여름 별장으로 구상된 이 건물은 페르시아 첨탑을 연상시키는 원통형 타워와 꽃무늬 모티브를 둘러싼 세라믹 외장이 집착할 정도로 반복되는 등 다시 한 번 명확한 오리엔탈리즘을 선택합니다.

길쭉한 평면도, 공간 분배에 있어 태양의 중요성, 아랍 느낌이 나는 인조 치장 벽토 금고로 덮인 흡연실의 존재는 가우디가 감각적 건축을 탐구하고 있었음을 확증해 줍니다. 그는 아직 구조적으로 혁명적인 가우디는 아니지만 집을 경험으로 생각하기 시작한 사람이다.

젤 파빌리온: 신화, 기술 및 상징주의

1884년에서 1887년 사이에 가우디는 처음으로 Eusebi Guell에서 일했습니다. 구엘 파빌리온Pedralbes에 있는 사업가의 이전 사유지에 위치한 단지입니다. 여기서 오리엔탈리즘은 이미 보다 분명한 상징적 부하와 혼합되어 있다. 인클로저 입구를 지키고 있는 유명한 용 모양의 문은 헤라클레스 신화와 헤스페리데스 정원을 직접적으로 나타냅니다.

건축학적 관점에서 파빌리온은 실험실 역할을 합니다. 현수선 볼트, 쌍곡선 모양의 돔, 노출된 벽돌과 세라믹을 사용한 실험으로 미래의 솔루션을 기대합니다. 가우디는 웅장한 궁전을 짓는 것이 아니라 오히려 마구간, 마구간, 승마장과 같은 기능적인 공간을 짓지만 불균형적인 형식적 야망을 가지고 그것들을 다룹니다. 부차적인 것은 없습니다.

구엘 궁전과 무대의 끝

이 시대의 끝이 오고 있다 팔라우 구엘Nau de la Rambla Street에 1886년에서 1888년 사이에 건설되었습니다. 건물은 이미 보다 개인적이고 기념비적인 건축물을 가리키고 있지만, 내부는 나무 지붕, 철의 사용, 대형 돔 아래 중앙 공간의 상징적 구성에서 볼 수 있는 명확한 무데하르 유산을 보존하고 있습니다.

지붕 위의 세라믹으로 덮인 굴뚝과 메인 홀 위의 첨탑은 이 동양주의 무대의 시각적, 개념적 폐쇄 역할을 합니다. 얼마 지나지 않아 1888년 만국박람회를 계기로 가우디는 나스리드 스타일의 대서양 횡단 회사 파빌리온(Transatlantic Company Pavilion)을 지었습니다. 이 작품은 이 언어에 작별을 고하는 임시 작품입니다.

여기서부터 가우디는 외부보다는 내부를 바라보기 시작했습니다. 오리엔탈리즘은 제 역할을 다할 것입니다. 실험하고, 실수하고, 배울 수 있는 비옥한 기반을 제공하는 것입니다. 유기적인 형태, 불가능한 구조, 절대적인 헌신 중 하나인 나중에 올 건축가는 이미 임신 중입니다. 하지만 그는 아직 도약을 하지 못했습니다.